圖片從上至下依次為：電影《平原游擊隊(duì)》《趙一曼》《虎口脫險(xiǎn)》《桂河大橋》《美麗人生》《南京！南京！》海報(bào)。資料圖片

我出生在“新中國(guó)電影的搖籃”長(zhǎng)春電影制片廠（前身為東北電影制片廠）。從小，我就有機(jī)會(huì)觀賞各類影片。攝影棚和道具車間里的各種飛機(jī)大炮，讓我們這群男孩兒流連忘返。我們最愛抗戰(zhàn)題材的電影，每當(dāng)有抗戰(zhàn)電影放映，我和小伙伴們都會(huì)早早跑到電影院，搶占最好的位置，興奮地看著銀幕上的英雄們?cè)鯓舆\(yùn)籌帷幄、痛擊侵略者。在廠里一遇見飾演英雄的叔叔阿姨，我們就追上前，問臺(tái)前幕后的故事。他們不厭其煩地給我們講拍攝、講歷史、講中國(guó)人的抗戰(zhàn)精神。光影流轉(zhuǎn)，在長(zhǎng)輩們的娓娓道來(lái)中，一群半大孩子默默做著英雄夢(mèng)。

從上世紀(jì)40年代末起，長(zhǎng)影推出許多優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)電影，像《中華女兒》《平原游擊隊(duì)》《趙一曼》《兩個(gè)小八路》等，都是大家耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品。這些電影影響了一代代中國(guó)觀眾，也伴著我和同齡人長(zhǎng)大，片中的許多臺(tái)詞都成了我們兒時(shí)的游戲“劇本”。那時(shí)，總會(huì)有一個(gè)“不幸”抽中敵人角色的小伙伴不甘心地嘟囔：“高，實(shí)在是高。”然后另一個(gè)扮演英雄的孩子就會(huì)高聲說(shuō)出那句經(jīng)典臺(tái)詞：“不許動(dòng)，舉起手來(lái)！我是李向陽(yáng)！”

在我成長(zhǎng)過程中，除了國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)電影以外，反法西斯題材的譯制電影同樣膾炙人口。比如誕生于1966年的法國(guó)影片《虎口脫險(xiǎn)》，講述1942年英國(guó)空軍一架轟炸機(jī)在巴黎上空被擊中，機(jī)上乘員在巴黎市民的幫助下突破納粹圍追堵截、成功逃出法國(guó)的故事。影片的驚險(xiǎn)緊張讓我們捏一把汗，詼諧幽默又讓大家捧腹大笑，直呼過癮。

高中畢業(yè)后，我考入中央戲劇學(xué)院，之后進(jìn)入國(guó)家話劇院，成為一名演員。20余年的演藝生涯中，我塑造過許多角色，也實(shí)現(xiàn)了自己的英雄夢(mèng)。然而，最讓我無(wú)法忘記的并不是扮演英雄，而是一部講述抗戰(zhàn)時(shí)期普通中國(guó)人遭遇的電影——上映于2009年的《南京！南京！》。和兒時(shí)觀看抗戰(zhàn)影片時(shí)受到的鼓舞不同，這部電影的創(chuàng)作過程極為痛苦，因?yàn)樗|及的是中國(guó)人心頭一道難以愈合的傷口，因?yàn)樗墓适掳l(fā)生在1937年的南京。

《南京！南京！》由陸川執(zhí)導(dǎo)，以南京大屠殺慘案為主題。我在片中飾演一名普通的中國(guó)軍人。參與影片的每個(gè)工作人員都深知這段歷史的沉重，從服裝、化妝、道具到布景，每一個(gè)細(xì)節(jié)都極力貼近真實(shí)。也正是這種真實(shí)感，把我一步步推進(jìn)了歷史的真實(shí)：侵略者的殘暴面容、帶血的刺刀、人群絕望的呼號(hào)、孩子撕心裂肺的啼哭……這些場(chǎng)景，一次次將我拖回30多萬(wàn)同胞墜入的深淵。哪怕攝影機(jī)停轉(zhuǎn)，我也無(wú)法控制自己的淚水。痛苦、屈辱、憤怒、絕望……拍攝過程中的記憶是沉重的，我甚至數(shù)次想退出拍攝。不只是我，劇組中許多演員都因那段經(jīng)歷嚴(yán)重失眠，久久無(wú)法平復(fù)心情。

哪怕我們力圖最大程度還原那段歷史，最大的感受仍是：“很難想象！”——很難想象1937年那個(gè)冬天，南京城淪為怎樣的人間煉獄。而這一切，距離我們不足百年。當(dāng)年的幸存者如今也紛紛年屆九十，他們或許已經(jīng)無(wú)力訴說(shuō)自己經(jīng)受的殘暴罪行，但記憶還在。他們是否仍被夢(mèng)魘折磨？是否還會(huì)時(shí)?？謶?？

拍攝電影，記錄史實(shí)，就是要提醒我們這些生活在和平年代的人，我們和那些大屠殺的幸存者是生活在同一個(gè)時(shí)代的人。也是為了提醒人們，惡魔從未真正遠(yuǎn)去，它潛伏在人性的陰影里，潛藏在偏見、狂熱與麻木之中，等待被遺忘、被忽視、被縱容的時(shí)刻。

《南京！南京！》上映后，在多個(gè)國(guó)際影展中獲得榮譽(yù)。2023年，聚焦娛樂影視行業(yè)、擁有百年歷史的美國(guó)刊物《綜藝》（Variety）評(píng)選全球影史30部最佳戰(zhàn)爭(zhēng)電影，《南京！南京！》名列其中。這部電影能夠引發(fā)廣泛回響，正是因?yàn)楦鲊?guó)人民對(duì)這段歷史有著超越語(yǔ)言與文化的共鳴。記得2011年，我和美國(guó)演員梅麗爾·斯特里普一同參加在北京舉行的“中美文化藝術(shù)論壇”。2005年，我們?cè)陔娪芭臄z中有過合作。重逢時(shí)，我將《南京！南京！》的光盤作為自己最重要的作品之一，鄭重地贈(zèng)予她作為紀(jì)念。斯特里普感動(dòng)地說(shuō)，她愿意更多地了解中國(guó)，包括中國(guó)的歷史。

也正是因?yàn)楣餐ǖ挠洃浐颓楦校臄z反法西斯題材電影在世界范圍內(nèi)成為一種持續(xù)的表達(dá)。從1940年至1945年，約有300部反法西斯題材電影問世。迄今為止，全世界電影人共拍攝1300多部反法西斯題材電影，而且數(shù)量還在不斷增加。據(jù)互聯(lián)網(wǎng)電影資料庫(kù)（IMDb）統(tǒng)計(jì)，標(biāo)注“反法西斯”標(biāo)簽的電影、電視劇和短片已超過4900部。也正因?yàn)榕臄z另一部中國(guó)抗戰(zhàn)題材電影，我有幸和年輕時(shí)的偶像、美國(guó)演員布魯斯·威利斯合作。我問是什么讓他不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)中國(guó)拍這部電影？他的回答讓我感動(dòng)：這個(gè)題材屬于全世界，每個(gè)人都應(yīng)該參與，不論身處何地。

為了解更多中國(guó)以外的反法西斯故事，我游歷歐洲，去探訪一些還在的人和事。邊境線上那些冷冰冰的碉堡、工事，仿佛都在提醒我們：那段歷史并不遙遠(yuǎn)。后來(lái)，我陸續(xù)觀看了《斯大林格勒》《桂河大橋》《美麗人生》等歐美反法西斯題材影片，它們的故事內(nèi)容和表現(xiàn)方式各有不同，但核心表達(dá)是一致的——記錄、反思這場(chǎng)給人類帶來(lái)浩劫的災(zāi)難。

2017年，我和太太安娜專程前往法國(guó)巴黎，拜訪瑪瑟林·伊文思女士，她是荷蘭紀(jì)錄片大師尤里斯·伊文思的遺孀。1938年，正值中國(guó)抗戰(zhàn)的艱難時(shí)期，伊文思先生來(lái)到中國(guó)，用鏡頭記錄下臺(tái)兒莊戰(zhàn)役等無(wú)比珍貴的軍民抗戰(zhàn)史料。這些影像也成為那個(gè)時(shí)期世界了解中國(guó)抗戰(zhàn)的窗口。

瑪瑟林女士的家中擺放著中國(guó)瓷器，墻上掛著刺繡和畫家黃永玉專為她創(chuàng)作的中國(guó)龍畫作。老人家很高興看到我這個(gè)遠(yuǎn)道而來(lái)的中國(guó)年輕人，為我們講了許多她與伊文思先生在中國(guó)的往事，講了許多他們和中國(guó)人的友誼?？吹贸?，她很珍視當(dāng)年在中國(guó)結(jié)下的情誼。當(dāng)我對(duì)伊文思先生在中國(guó)拍攝抗戰(zhàn)影像資料表達(dá)尊敬和感謝時(shí)，老人家只是微笑著拉起我和安娜的手，溫暖地說(shuō)：“要記錄，要記憶。也要愛，要互相愛。”

2018年，瑪瑟林女士去世了。今年7月2日，侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館的幸存者照片墻上，又熄滅了兩盞燈。歷史的親歷者們正逐漸遠(yuǎn)去，但記憶不能忘。我們要做的就是去記錄，去記憶，也要像瑪瑟林女士說(shuō)的那樣，要愛，要互相愛。

劉燁，演員、中國(guó)電影協(xié)會(huì)會(huì)員。1998年以電影《那人那山那狗》出道，此后主演電影《南京！南京！》《建軍大業(yè)》《望道》、電視劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》等，塑造了多樣的熒幕形象，獲得中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員、中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳男主角等獎(jiǎng)項(xiàng)，作品在戛納、威尼斯、東京等國(guó)際電影節(jié)亮相。2013年，法國(guó)文化部授予劉燁“法蘭西文學(xué)與藝術(shù)騎士勛章”。（劉燁）

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