《閻良刻石》（左）與“昆侖石刻”的比較。

“昆侖石刻”（左）、秦《閻良刻石》（中）和漢龜山楚王墓塞石（右）刻痕比較。

東漢《袁安碑》（左）、唐李陽(yáng)冰《三墳記》（中）、宋人重刻秦《嶧山碑》（右）所顯示的雙刀刻字法。

漢魏晉碑刻中刻字刀法示意。

從秦到漢，是冶鐵煉鋼技術(shù)（治石工具）的高速發(fā)展階段，也是刻字技術(shù)迅速改進(jìn)的階段。各種不同的刻字技術(shù)有其明顯的、可以用于斷代的特征。這一刻字技術(shù)的比較方法，或?qū)ε袛?ldquo;昆侖石刻”的真?zhèn)翁峁┮环N思路。

“昆侖石刻”的刻字法

不難看出，“昆侖石刻”點(diǎn)畫(huà)有三大特點(diǎn)，一是點(diǎn)畫(huà)粗細(xì)均勻且入石較淺；二是線(xiàn)條的兩側(cè)即使在扭曲處也基本平行，如“侖”字的幾個(gè)橫；三是線(xiàn)條兩邊都有明顯的崩裂。

這樣的效果，最可能是以平口刀直接入石而刻出，一次刻成一個(gè)點(diǎn)畫(huà)，這樣線(xiàn)條自然、粗細(xì)均勻，刀痕寬度取決于刀的寬度而兩側(cè)自然平行，并在刀口兩側(cè)都有不規(guī)則的崩裂。又因刀口與石頭接觸面大，鐫刻阻力大而不會(huì)入石太深。

這種平口單刀法，或是刀口平入，形成類(lèi)似于U形的字口，刀痕平行，點(diǎn)畫(huà)底部為刀口，較為光滑（有時(shí)會(huì)有進(jìn)刀留下的橫紋），但線(xiàn)條兩邊都有崩裂。當(dāng)然，由于石頭的崩裂和工具使用過(guò)程中不同刀的入石角度，以及可能的后期刮削等讓字口更加光滑的技術(shù)的運(yùn)用，最后的效果遠(yuǎn)比這兩種典型形態(tài)要豐富得多。

見(jiàn)到“昆侖石刻”的圖片，我第一反應(yīng)是認(rèn)為這幾乎是不可能的。因?yàn)檫@種平口刀需要高硬度金屬制作，而煉鋼技術(shù)要到東漢初期才普及。但重新查考漢代最早且保存較好的龜山楚王墓塞石（公元前173年），也發(fā)現(xiàn)了清晰的平口刀平入的痕跡。

秦代已經(jīng)有可用于刻石的發(fā)達(dá)的青銅技術(shù)和初級(jí)的冶鐵技術(shù)，可以參考如下兩件可靠的秦代石刻，一是《泰山刻石》，二是《瑯琊刻石》?！短┥娇淌凤@然為單刀鑿刻，線(xiàn)條有不規(guī)則，但自然扭動(dòng)并呈粗細(xì)變化，如三個(gè)“臣”字都是如此。《瑯琊刻石》線(xiàn)條較為粗壯，其粗細(xì)變化極不規(guī)則，有幾處不合理不合群，如“昧”字，但總體制作方法似與“昆侖石刻”的平口平入刀法相近?！短┥娇淌贰冬樼鹂淌方?jīng)歷坎坷，或非原貌，不太適于用作比較，但至少證明了秦人刻字技術(shù)發(fā)達(dá)。

此后，友人送來(lái)在陜西考古博物館拍攝的秦始皇地宮遺石（以下稱(chēng)《閻良刻石》）銘文石面大圖。此石近長(zhǎng)方體，石灰?guī)r青石質(zhì)，通體有鑿痕，長(zhǎng)2.11米、寬0.69米、厚0.6～0.62米。底部及兩側(cè)陰刻63個(gè)小篆文字。《閻良刻石》的特點(diǎn)是刀痕寬度均勻，兩側(cè)有崩裂，刻畫(huà)底部有明顯橫紋，為每次進(jìn)刀所留痕跡。這就確認(rèn)了其刻制方法就是用平口刀入石。將“昆侖石刻”與《閻良刻石》照片比較，兩者刻制方法的一致性是非常清晰的，包括一些因石面不平而做的應(yīng)急處理，效果也非常接近。值得注意的是，從照片來(lái)看，一些豎向的長(zhǎng)筆畫(huà)，《閻良刻石》與“昆侖石刻”的視覺(jué)效果幾乎完全一致。如《閻良刻石》的“施”和“昆侖石刻”的“大”。

綜上所述，確認(rèn)“昆侖石刻”為平口刀直接鑿刻而成。

　　秦漢以來(lái)刻字技術(shù)和書(shū)刻理念的發(fā)展演變

那么這一刻字法是否可以作為“昆侖石刻”斷代的證據(jù)呢？有學(xué)者認(rèn)為，平口刀平入法因?yàn)楹?jiǎn)單，古人能為，今人也能為，所以不能作為斷代依據(jù)。這一觀點(diǎn)，忽略了秦漢到唐宋刻石刻字技術(shù)進(jìn)步背后反映的書(shū)刻理念的演變，也忽略了唐宋以來(lái)對(duì)刻石刻字技術(shù)發(fā)展認(rèn)知缺乏的現(xiàn)實(shí)。

“昆侖石刻”，西漢初期的龜山楚王墓塞石銘文，《李君碑》及碑陰，《裴君碑》及碑陰等，都采用了平口刀平入法。這一刻字方法，是簡(jiǎn)單而粗暴的?？毯圻呇氐谋懒眩瑢?dǎo)致對(duì)刻字石面的視覺(jué)效果不能保證。對(duì)于純粹用于記事的石刻來(lái)說(shuō)，粗糙的石面效果并無(wú)其他影響。然而對(duì)于秦始皇的《泰山石刻》和《李君碑》《裴君碑》等紀(jì)念碑一類(lèi)石刻，在文字功用之外，還要求超出文字意義的景觀功效。成都《李君碑》刻痕中尚有殘留朱砂，或許正是漢人在石面比較粗糙的情況下，為了增強(qiáng)文字的景觀功效，而在刻痕上填朱砂造成的。

為了控制石面的崩裂，漢人也嘗試了入刀較淺的平口刀平入的刻法，如最近出土的《嵩岳殘碑》，刀入石很淺，刀法運(yùn)用熟練。因入石淺，刻線(xiàn)邊沿崩裂較小。與成都的漢碑相比，刀法更為豐富準(zhǔn)確，但也因?yàn)槿胧瘻\，點(diǎn)畫(huà)起止方整，視覺(jué)效果提高程度有限，且易被磨滅。

平口平入刀法，即使能夠完美控制石面效果，也不適合表達(dá)隸書(shū)具有大幅度提按的點(diǎn)畫(huà)。事實(shí)上從西漢開(kāi)始，漢人還嘗試了簡(jiǎn)單錘鑿、雙鉤錘鑿等以表現(xiàn)隸書(shū)波畫(huà)的提按，如《五鳳刻石》《三老諱字忌日碑》和《張禹碑》等。公元150年前后，與漢畫(huà)像石同步或稍后，漢人發(fā)展出更為復(fù)雜的平底法和雙刀法，代替了單刀刻字法。平底法是先用單刀切出點(diǎn)畫(huà)的外廓，再挖去輪廓內(nèi)（陰刻）或外（陽(yáng)刻）的石頭，如《乙瑛碑》（公元153年）。雙刀法則是用刀從點(diǎn)畫(huà)的兩側(cè)斜角入石刻成。這兩種方法，尤其是雙刀法，因?yàn)槭卿h利的刀口斜角切入石面，入石既深，其崩裂程度可控，石面視覺(jué)效果生動(dòng)。從石面保存良好的漢《肥致碑》《池陽(yáng)令張君碑》等隸書(shū)碑來(lái)看，其字口清晰，石面具有三維視覺(jué)效果，景觀效果極佳。東漢《袁安碑》和大量的漢碑篆額，也都采用了雙刀刻法。

平口刀平入法，易造成線(xiàn)條邊沿的崩裂，不能把控刻制效果，在更為繁復(fù)的平底法和雙刀法誕生發(fā)展之后，至少在成熟的漢代碑刻中，平口刀平入的方法基本不再使用。

古代對(duì)于上述刻字技術(shù)發(fā)展史的記載，基本空白。造成學(xué)者們對(duì)刻石技術(shù)發(fā)展史漠視的重要原因之一，是傳拓技術(shù)的發(fā)達(dá)。秦到東漢初期石刻的拓片，由于刻線(xiàn)本身的崩裂，線(xiàn)條較為模糊，且與原碑的視覺(jué)效果大相徑庭。東漢中晚期以后，因?yàn)槠降追ê碗p刀法的運(yùn)用，原石與拓片的視覺(jué)效果基本一致。唐宋以下，書(shū)法家通過(guò)寫(xiě)碑表達(dá)自己的藝術(shù)，并通過(guò)捶拓流布四方，成為常態(tài)。因?qū)坦さ募夹g(shù)和工具要求苛刻，以致刻工之名有時(shí)與書(shū)家之名并提?？套峙c景觀效果、書(shū)法流傳媒介已經(jīng)融為一體，成為刻石刻字的新理念。唐碑刻字技術(shù)之高明，造成金石學(xué)對(duì)拓本的依賴(lài)，對(duì)原石的刻字技術(shù)和石面效果反而不再關(guān)注，使金石學(xué)家也忽略了對(duì)刻字技術(shù)的細(xì)致觀察和深入研究。其結(jié)果就是歷來(lái)的金石學(xué)者對(duì)秦漢刻字技術(shù)的了解近乎空白。

　后人能否模仿秦人刻石技術(shù)

在梳理了秦漢以來(lái)刻字技術(shù)的發(fā)展和書(shū)刻理念的演變之后，我們就可以嘗試探討后人是否可以用平口刀平入這一簡(jiǎn)單的刻石技術(shù)，來(lái)造出“昆侖石刻”。從技術(shù)上說(shuō)，這當(dāng)然是可能的。但從書(shū)刻理念發(fā)展上說(shuō)，這種可能性基本不存在：

其一，后代看到秦代石刻原始面目的機(jī)會(huì)幾乎為零。秦代的《泰山刻石》《瑯琊刻石》《嶧山刻石》或是損毀嚴(yán)重，或是后世重刻。唐宋以后，人們就更不知秦人使用的就是《閻良刻石》中的原始刻字方法。

其二，東漢以后，書(shū)刻理念與更為高級(jí)的刻字技術(shù)同步發(fā)展。后代的作偽者只能依賴(lài)他們所掌握的更為先進(jìn)的刻石技術(shù)和自己的理解來(lái)制造“昆侖石刻”，即只能采用廣為接受的雙刀法或平底法來(lái)制作。如宋人重刻的《嶧山刻石》，就是采用雙刀法來(lái)推想秦人刻石的原貌。唐宋元明清會(huì)不會(huì)有平口刀平入的鑿刻文字？至少，在已經(jīng)公布的墓志和摩崖圖片中，筆者尚未觀察到具有類(lèi)似效果的石刻。

此外，還要考慮實(shí)際刻字情景的影響。“昆侖石刻”是五大夫翳在并不完整的石面上，為了紀(jì)事而命石工所為，其中也有很多的無(wú)奈（石面平整度和石質(zhì)不穩(wěn)定）和隨機(jī)效果（石塊的崩裂和刀的傾斜角度）。翳當(dāng)然不會(huì)預(yù)知到后人會(huì)把它當(dāng)成書(shū)法來(lái)研究，更不會(huì)預(yù)知有人會(huì)用三千年來(lái)文字遺跡中的“法”（章法、筆法、刻字法等）來(lái)評(píng)判這塊石刻的真?zhèn)?，又豈能從書(shū)法、刻字法上一一滿(mǎn)足？這些不能滿(mǎn)足后人苛求的、隨機(jī)的效果，或許正是秦人刻石刻字的真實(shí)面目。

筆者認(rèn)為，證明“昆侖石刻”真?zhèn)挝ㄒ坏牟豢珊硠?dòng)的證據(jù)，是石刻本身和它所具有的刻字方法，是后人不可復(fù)制的秦人書(shū)刻基因。“昆侖石刻”的刻字技法雖然簡(jiǎn)單原始，卻是仍在發(fā)展過(guò)程中的秦人書(shū)刻理念的產(chǎn)物，并非掌握了更高級(jí)的技術(shù)（雙刀法）和具有不同刻石理念（追求石面和拓本視覺(jué)效果）的后人所能輕易模仿的。“昆侖石刻”刻字所使用的就是秦代的工具和方法。

（作者：李躍林，系物理學(xué)博士、北美四海書(shū)院院長(zhǎng)）

（項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)：本報(bào)記者王笑妃、陳雪）

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